小提琴的发明
小提琴的存在可远溯至公元1550年，至于何时成为有地位的乐器，则要追溯至1600年左右了，当时它 第一次以标准的姿态出现在意大利歌剧交响乐团里。到了 1626年，法王路易十三在宫中组织交响乐团，小提琴的地位因而再次得到提升，自卢利以后，它的声誉更为卓著。
在早期，由于小提琴的弦太粗，而且架 得太松，所以音调呆板而低微。在18~19 世纪之间，小提琴的制作技巧得到了意大利 小提琴学派奠基人科雷利及18世纪欧洲最 著名的小提琴演奏家塔尔蒂尼等人的启发而 大有改进。他们在协奏曲和奏鸣曲独奏时要 求饱满、清晰而响亮的声调，因此改用较细 的弦T而且把弦拉得较紧，以使演奏时能发 挥得尽善尽美。
在18世纪初期，已开始流行把小提琴 架在颚下演奏，取代抵着胸部或锁骨的演奏法。 18世纪末期，弓弦也有显著的改善t弹性较 佳，长度宽度皆有增加。
18世纪中期，小提琴弓还不是现在这种弧 度，而是向外拱起，适于演奏巴洛克时期作曲 家的作品，更适合演奏巴赫的复调小提琴作品。 到海顿、莫扎特时，音乐作品的旋律线条具有 更大的起伏，音量上要求具有更有力的重音， 小提琴的演奏技巧也随之而改变，从而产生了 1 785年法国人图尔特的现代小提琴弓的创制， 在运弓上有了发展与提高。
被称为现代小提琴演奏之父的维奥蒂，是 巴洛克时期过渡到古典主义时期体现小提琴艺 术发展水平的代表人物。他把小提琴的歌唱性乐句和技巧性乐句结合在一起，并充分使用了 E弦的音域。维奥蒂的《第二 十二小提琴协奏曲》至今仍受到许多作曲家们的赞赏。
帕格尼尼是意大利学派处于衰落时期出现的新的浪漫主义先驱。他的 《二十四首随想曲》一直是小提琴演奏技巧的范本。他所使用的新的旋律技法， 大胆的转调，丰富的半音进行，尖锐的和声组合，有特点的节奏音型，多种 速度变化，对以后的浪漫主义作曲家有很大影响。他的随想曲，被人们誉为 “小提琴技巧的百科全书”。
在地中海沿岸各国，小提琴是浪漫抒情的象征，乐手在小餐馆桌旁用它来取悦年轻的情侣；同时, 它也是跳舞时的良伴，几 乎所有传统舞蹈均以小提 琴伴奏。在中世纪的欧洲， 常见吟唱诗人一边歌唱一 边拉奏弦乐器。
小提琴这种乐器由来 已久，究竟是谁发明了小 提琴，无从考证。不像汽 车、飞机、电灯1电话都 ;有据可查，知道是何人、何时发明。
人们在1 550年的一幅壁画上找到了一把 丨有3条弦的小提琴，这是至今能见到的最早的 丨小提琴。一直到17世纪，意大利克雷莫纳的 :制作大师阿玛蒂才将小提琴定型为今天人们所 ；使用的的形状、尺寸，并使用4条琴弦
16世纪后期，意大利的小提琴制作业出 ：现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿 玛蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派，另一派是以萨洛的加斯帕罗和他的学生马吉尼为代表的 布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特 长，历经百年，至今仍属上等珍品。
18世纪后，小提琴制作业的领先地位从 意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好 的音质。法国制琴家吕波以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大 利的制琴技术结合在一起」与此同时，法国的图尔特约在1785年对琴弓的长 度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展， 反映了海顿、莫扎特和贝多芬作品中具有的歌唱性，以及琴弓方面的更大变 化等对小提琴性能上的要求。
